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娄正纲:用绘画与书法搏出心与美的智慧

  核心提示:娄正纲:用绘画与书法搏出心与美的智慧...

 

杨青云  何文娜

 

娄正纲:用绘画与书法搏出心与美的智慧

 

娄正纲近照

 

张保庆在评价娄正纲的一篇文章中说:娄正纲先生3岁书画发轫,13岁成名,15岁开始即在国内外连续成功举办个人书画展,声名远播,饮誉五洲。1986年,娄正纲先生东渡日本,游历欧美,得以有机会广泛涉猎、鉴赏西方各绘画流派的作品,亦有缘对中西方绘画的传统与现状作深入地比较和思考。面对纷纭变幻的所谓国际当代艺术,她既不因袭传统,也不浅薄崇外,更不齿于庸俗与虚情。在潜心把握时代艺术精神的真谛中,斟今汲古,折衷中西,观澜溯流。眼界既宽,即见高致。艺术家的使命感,激荡起她在继承传统基础上求变求新的勇气和力量。于是,她凭借深厚的书法功底,依照自己独到的美学见解及浑厚的人文素质,认真从中国传统书法艺术中吸取营养,开始以书()道促画道、兼通书画两道于一体的大胆尝试,以书入画,以画辅书,以名言警句为内容。在书法、绘画、文采的水乳交融中,开了风气之先,迈出形成自家绘画风格的可贵一步。

  近期,当本人收到《日月之心——娄正纲作品选集》时,非常惊异于这780元定价的豪华大著,说它比砖头厚有点夸大其词,说它比一块砖重量还要大,一点也不过分。一位执著的女书画家,3岁开始学绘画,5岁在水泥地上练习书法,6岁就能悬腕写字,10岁获得了“黑龙江省首届书画篆刻展”一等奖,被当地人誉为“书画神童”声名远扬。在这座只属于天才的独木桥上,我在第一时间深读了她的“日月之心”,竟又呆了,这绝对是我的文字评论无法企及的艺术高度,由心里赞叹转化为一种仰视的深深敬意。想这样一个女子,有着旧时女子的古典,又有着现代女子的大气,真是不简单。她的水墨画,将文化修养渗透,墨韵中透视出一种咄咄逼人的气魄,最大限度地把握画面的疏密节律,在绘画中寻找使人心旷神怡的空静,在棱角和起伏中展现一位女画家气吞山河的气势!古语说,诗画同源,用诗人的心境做画,用画家的意境作诗,两者融会贯通,才会鼎立于世。所谓诗情画意,在中国画的表述里再多不过了,娄正纲天性的诗人情怀,在文字的田野耕耘建树颇丰,如今又在书法与绘画中,花前月下,飞红落絮,小女人的情致趣味表现的淋漓尽致。而陌上新桑,品茗谈棋,题诗断句,自有一段气韵生动的视觉盛宴,震撼人心!这都是我不曾想到的。有人说学者不一定会书,而书者必须是学者,我想这话用在娄正纲这里真是特合适,也特绝妙,作为诗人的书画家,她有绘画的天资。作为画家,她又有书法的底蕴。看她轻挽笔锋,在宣纸上淋漓酣畅的写出“如实知我心”,想这样的功夫,即使是专攻国画的青年女画家,亦不多见。她父亲娄德平说娄正纲:“正纲这个人,虽然有时性格有些不好,但她是个很纯正的人,她心里没有阴暗的东西,也没有偏执、狂躁的东西,在她的心中只有画画与书法……”画如其人,书似其品,真是千古真理!

娄正纲在旅居日本二十一年后,这位昔日的书画神童,在光阴的历练中,带着沉甸甸的艺术作品,回归故土,墨香满身。她创作的《心之书》、《心之绊》、《心之语》等系列作品中,充分张扬了中国书法狂草的大气及写意特性,其书画自如地糅进现代意象书法气吞山河的豪迈气概,运之于笔而倾之于纸,从而使她的书法艺术别具个性魅力,大家风范。她的大气、超然和豪放,总能凸显出豪迈气势,令人心醉神迷,其字形变化随意而成,毫无刻意雕凿之痕,自然流畅,圆浑雄劲,乃难得的极高境界。似乎书家在日式风格里已浸润的功力极深,形状和运笔的圆实朴稚,既不像中国旧式文人书法那般儒雅秀美,也没有当下不能避免的故弄玄虚、造作矫伪,而于浑厚中透出纯真与不羁,同时散发着浓郁的生活气息,与生命和现实圆融无碍。正是其书法作品的大美写照,给人以劲美之感,自然随意中流露着书家对于世俗温情生活的热爱,启人以生命的律动。

我在娄正纲的书法中发现:无论是她的《疾风劲草》《独立自尊》,或是《日月天地》《思无邪》等,或通篇巨制,或尺牍斗方,皆有侠客般的惟妙洒脱,皆有旁若无人之意,不为笔墨点画所拘,纵横驰骋中挥洒出心手合一章法、布局的极致感悟,转化成点画的跃动、线条的飞舞、虚实相映的酣畅凌历,灵动劲美中又不失于自然,归于自然,书体的点划相互浸润,笔法互为交融生发,一切在自然中流动变化,且相辅相成。不在当下习俗中俯察品类,沉密神彩,却一直追摹先贤圣迹,感悟古今大家体法,得之于心应之于手,成就其书纵横之象。据书家说,之所以几十年反反复复书写《日月天地》《思无邪》《独立自尊》这几幅书法,乃在于这几篇名文最为恰切地表达了娄正纲“入世”与“处世”整合一体的精神境界。这固然是她作为一个人文学者对自己书法之道的独特解读。我们从另一角度看,这又何尝不是她以书明志,借书言志呢?

娄正纲在书法上将自己对生活与生命,对世界与未来的黑白天地做到了亦画亦书,似书似画,书中有画,画中有书,彼此融通,妙合无垠的大美境界。她把艺术追求与当代先进文化使命自觉地联合在一起,她坚持从民间传统中探求发展中国气派的书画同源,从而化物态为情态,变具象为抽象,重新确立感性直觉与艺术家个性自由的审美表达。使作品既有形象美,又有抽象美,在这两者互为渗透的大境界中,延展领悟到生命的激情与充满力度线条存在着内在的默契,实现了造型与表意的统一,达到了画家心灵与画面的唯美契合。娄正纲的这种尝试和探索,得到了行家的广泛赞誉。如她的《自然系列》水墨国画,书画家把最具冲击力绘画色彩中特活跃的“知白守黑”审美元素,通过笔法和墨韵的运用,使墨化五色“笔与墨会,是为氤氲”的符号综合来呈现神秘多变的想象境地,在形象符号的隐喻之外达到易于公众交流的的主观性抽象画面。这在《综合材料128CMX93CM-042》与《综合材料128CMX93CM-073》中都相继带有中国画色墨同源的水墨精髓,这类水墨画按形象上说,似乎是在表达宇宙之象的疯狂乌云,这种凶猛的“疯狂乌云”是带着一种大泼墨、大气魄构成水墨元素的并置、交错、与叠压混合的具像形似的呈现,形成了“疯狂乌云”层次的诗意缠绕,色彩层次的冷暖推移与纯度多变,自然唤起读者视野上的幻觉运动与心理波动,这种“以黑貌色”、“墨为主调”的审美旨能彰显了中国传统绘画的大家风格,亦张扬了画家的人文情怀与诗化韵味、境界之美。但这类画作随着时代审美的不断冲击,终因娄正纲在继承传统又超越传统的基础上,引发“正纲现象”的轰动效应,以至于我们今天来重新打量其绘画的艺术水准。其书以情走笔,乱中求治,密中求疏,惜墨如金的创作风格,造就了——娄正纲成为中日新时期书法艺术新境界的代表人物,可誉为“书圣”也。她的作品不但笔力雄健,风格特异,而且内涵深沉,意味无穷。其“日、月、山、水”等作品,出自她的手笔,气魄内涵均为世人无可比拟……(傅溪鹏《心海——记捐赠1000万的中国女书画家娄正纲》)

多年来,娄正纲在探索“以书入画、书画融合”的同时,以—个画家特有的视觉和敏感,带着“中国综合材料”的传统基因不断探索她的创新与个性,使它们融于永恒的精神之流,只有沉浸于古典大师突显的博大精深,才能更好地沿着笔墨当随时代的发展方向。艺术确实不是技巧,但书画家又必须要通过技巧来表达对亚洲、美洲、欧洲诸画派的用色特点,细加体验与综合,对其取精用宏,师长舍短,以此为出发点,带有较多的随意性和某些局部的混乱,但她的基本绘画语言结构已经确立了只属于她自己的特色主调,大面积的浓墨重彩使其以西方油画的用色特点为主观色彩,—方面,深究了西方印象派、抽象派对色彩的理解与追求,另—方面又参照了中国传统绘画“墨为主角”的用色格局,在此基础上延伸出多层次或强或弱,忽隐忽现,使局部饱满的浓墨色块形成了丰富明快的色彩意象。这在她的《生命与爱系列》也多有体现。

娄正纲《中国世界遗产系列》这类作品的写实主义,又是一个新奇的画风,如《黄山暮色》《桂林》《九寨沟》等画作,具有透视色块相互浸润的精神灵气,这一类作品用墨线条与大自然中的山水气息融为一体,它把传达整体的神奇想象与视觉愉悦的质感、光感、空间感及色调对比,加强美化了实物山水造型力度的视觉冲击。综述娄正纲的绘画作品,对我印像深刻的就是她大胆用墨色彩的基调较前柔和明亮,那种精彩大气的色墨用得更为审慎,显示出与众不同的朴实与含蓄。从奇诡想象到大山水文化的题材转换,画面少了一些浮躁的神秘之气,却在严谨中透出书画家心与美智慧的平和心态。但愿有更多的读者进入娄正纲多彩的艺术世界,在这里,我们才能看到一个诚挚的高贵灵魂。在这里,我们才能真正享用中国书画的精髓,让你真真大开眼界……

 

 

杨青云:笔名三道快枪。河南南阳人。广东省作家协会会员,韶关市批评家协会理事。著有《二月河评传》《对话周大新》《深圳天堂的凹陷才是底层的底》《杨青云书法与绘画论稿》《樱花结》长篇小说等。其现为北京《时代中国》杂志副总编、中外书画艺术交流协会北京总会评论总监、北京时代书画院首席评论家、《元批评家》杂志特邀主编、《中国学术》杂志特邀副总编、《宋庄大视角》杂志总编。  

 

                                                (编辑 初科汝)       

 

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