天价“出场费”吓退了谁？

毕兹
　　

    “出场费”报出天价，已不是一天两天的事。近来各媒体的话题逐渐从歌星的天价转向影视明星的涨价。如何遏制这种暴涨势头，引发了广泛议论和担忧。其中触目惊心者，在于明星报酬畸形上升，竟占影视剧投资的50%以上，致使一部剧作编、导、摄、舞美、服装、效果、制作等等捉襟见肘，甚至不得不粗制滥造。以电视剧为例，国内一线巨星的每集片酬，纪录已经一破再破。前些时候最高者闻听为每集30万元，不久又传为50万元、60万元、70万元，新近据称抵达90万元。提升速度之快，超过任何一个暴利行业；涨幅巨大也超过任何一种文化产品。

　　天价“出场费”，发端于歌星，并随着诸文艺产品在市场的崛起，泛滥至电视文艺晚会、电影、电视剧、书画、收藏鉴定、图书出版、热销文学、流行音乐、网络文艺等等，造就了一批文化富人，也使文化市场一片混乱。人们在探寻规范之道时，往往要问：是什么原因推动了价格走高？

　　原因很多，问题复杂。其中有这样一种解释：近日，某当红影视明星解释说，之所以不断提高身价，是因为接到很多烂片的片约，碍于种种关系不好推辞，于是报出天价，以图吓退投资方，未曾想别人照价付钱，于是只好如此这般。无独有偶，某报披露，美术评论家日前行情大涨，一篇画评润笔费超过30万元，有评家自嘲，是故意“狮子大张口”，意欲以天价吓退那些有求者，未果。

　　这种“吓退”说，乍一听，很雷人；细一想，很忧人。因为所谓天价“出场费”，并没有吓退烂片劣作的市场逐利，而真正受害者、被吓退的是艺术本身。

　　首先，被吓退的是创作者的艺术良知。一部作品无论多么低劣，只要出的钱多就为其表演、为之评论，艺术家的操守、艺术创作的基本原则和标准一概弃之不顾，到末了，这样的艺术家身上还有多少艺术呢？很显然，这是一种艺术的慢性自杀行为，当事者不可不察。

　　其次，被吓坏了的是我们良好的创作生态。艺术界目前越来越盛行互相攀比之风，你要多少，我也不弱，于是价格疯涨。一方面使一种非理性的要价恶性蔓延，打破艺术投资格局和合理结构，使集体创作变成畸轻畸重；另一方面使病态的创作理念成为常态，致普遍性丧失艺术良知。此风一长，艺术亡矣。

　　再次，被吓倒了的是受众的艺术欣赏热情。明星和名家之所以有名，是他们的艺术创作有影响、有权威、有魅力。这种知名度不仅来自业内人的首肯，更多的来自于受众的喜好、追捧和认同。要维持这样一种艺术影响的广度和高度，除了在艺无止境的道路上精益求精外，别无他途。企图把滥片演成佳作，把劣作评为精品，这是昧着艺术的良心掩耳盗铃、舍本求末。这不仅是艺德败坏的症兆，更是对受众作为衣食父母的大不敬。有句俗话说“群众的眼睛是雪亮的”，千万不可自以为是，明明是瞒天过海却还以为受众是好糊弄的愚民。水可载舟，水亦可覆舟。口碑可以成就艺术家，口水也可以唾弃从艺者。这个道理很浅显，但也很容易被忘记。

　　诚然，以天价吓人的毕竟是极少之人，更多情况下，我们看到很多很多的艺术家不惜息影息戏，只为了等待一个合意合适的本子；也有明星名家不为五斗米折腰，劣作面前，勇于对天价说不。他们不但维护了自己的声名，也使大量水货夭折，为文艺生态的净化作了无声的贡献。这才是真正艺术家的气节。

（编辑：文心）