前几年，中国专业人才库资源多，活动也多，他们的书画家也是名披国中，个个都是奇才高人。其中，认识徐统民书家就是在中国专业人才库举办的活动中，相识，相知，并成为志同道合的书友。因为，都是书法的爱好者与研究者的缘故吧，我常常关注徐老师的微信便发现，他的榜书写的越来越牛气，让我不得不以仰视的目光来欣赏徐统民的作品。记得前段时间的学子们高考，无意中看到徐统民微信中发表的《虎》、《寿》和《金榜题名》等榜书。书，心画也，人貌有好丑，而书法有工拙。徐统民尤重书艺风格的清逸、简约、古雅、高踔，平中求奇，风韵自然。徐统民的榜书尤其是在一个“拙”字上，“拙”则朴浑，无作气，胜于巧。将恢弘豪气、清畅逸气结合渗透出熟笔易得，生拙难求的书学之道。自生风流蕴藉之气，且恪守法度，笔墨不失矩度，气韵生动中见出浑朴、平和、简静的用笔劲健，使稳者中实涩进，劲健者沉茂圆浑。有专家说，学书应从榜书入门。先不说这种说法是否有道理，则我一次次见识了徐统民的榜书之后，以他成熟的书家眼光、风格和笔力，对其早期作品的风格进行了大换血尝试，体现了对书法书道标准新的认定，也使他的书法创作发生了质的变化。这种重构书写已构成一个不容忽视的现象，有其重要价值和意义。
就徐统民榜书的生拙之象来看，我们应把对书家的研究建立在一个更富有历史感的基础上。在当代书法史上，徐统民重要和独特的，是书家形成了一种和他的全部书学追求相称的书法语言，将榜书写得方、写得正，很是不易，非老手不能。榜书的精妙清逸与古雅，必体欲方而用欲圆。宜紧上不促下，中宫收紧，四周舒展是榜书结体的一个特点。这种孤绝超拔、具有新古典性质的书体，可以称之为“徐氏书体”。正是以这种强有力的视觉震撼，徐统民榜书最重要也最难得的就是古意、古雅呈现的淡能沉厚，浓不滞，枯不浮涩，湿不漫漶，能得淡中之浓，浓中之淡，水墨交融，神情并茂。书之墨法，妙在笔意的和谐紧凑，浑然一体。
徐统民对于自己早期作品的否定和彻底改写，完全体现了他对书法标准新的认定，也体现了他重写自己一生的意志和决心。他要以他成熟期所确立的“尺度”来严格考量自己。不仅仅只是重构榜书的古意、古雅之美，重要的是体现书家持一种历史的眼光，同时还应具有一种书道家般的发掘和甄别的技艺。也只有如此，我们才能把对徐统民的书法评价建立在一个更客观的基础上，并从中获得一种更真实的历史感，和现实生活中书法走向大众的历史视野。
书法是“书以载道”的艺术，但首先是“由技入道”，其所需要严格扎实的技术训练和其它任何一门技艺一样，需要夯实坚固的基础。欣赏徐统民书法作品，不仅仅要看作品的表象技艺，更要关注其作品所体现出来的文学内涵和气质。如徐统民的榜书《虎》、《福》、《剑》等师古出新，下笔自如洒脱，一点一画雄浑稳健，内蕴丰富，其中锋及侧锋用笔、运笔、收笔的笔势达到极强的震撼力，体现出人文修养的厚积薄发，取精用宏。用自己的心灵去塑造书法艺术的浑厚飘逸与奔放中和的艺术特色。一种内涵丰富的笔墨趣味，给人一种笔沉墨实、气畅神逸的感觉。
(编辑 周强)