核心提示：书画造假揭秘 ...
狸猫换太子法――把伪作掺杂入真画集
前几年，市面上出现了一本《陆俨少画集》。从表面看，这本画集就是陆俨少在世时由上海朵云轩出版的一本画集，是上世纪80年代审定出版的。然而，细细翻看，行家们却发现里面的画“有些怪怪的”，“有的一看是对的，有的一看就感觉不对”。收藏家宋玉麟家中就有原版的这本《陆俨少画集》，所以他当时一回到家，就赶紧拿出家中的画册对照，这一“对”，就对出了问题：里面充分运用了“狸猫换太子“的手法，几页真画，再夹杂几页伪作，再几页真的，掺杂几页伪作……现在，陆俨少的画作最少也要十万元一平尺，至于画册出版过的，更要达到几十万每平尺。造假者的暴利，可想而知。
除了利用原有的画集造假外，还有一种手段是出版新的“真假画集”。造假者往往假托各种名目，通过编辑从画家家属手中征集到真的作品，等到正式出版的时候，再混杂入伪作，达到“鱼龙混杂”、蒙混过关的目的。
改款割款法——小名头换成大名头
这种手法比“下蛋”更具欺骗性，做出来的是“非常厉害的假画”。一般是把二流画家的款裁掉，换上一流名家的款，由于是同时代的画家，笔墨水平也不差到哪里，所以很难让人区别。2000年的时候，曾经有李可染儿子李庚临摹其父的一幅画作在上海上拍，作品与其父风格非常相近，李可染还亲自在画作上题字：“杏花春雨江南。此小儿李庚摹吾旧作，略有似处。可染题记”。当时就有藏家笑道：“这幅画太像李可染的作品了，改个款就可以当李可染卖了”。说者无意，听者有心。过了两年，这幅画果然出现在北京的一次大型书画拍卖会上，只是题款成了“杏花春雨江南。可染题旧作”。“此小儿李庚摹吾”等字迹都被挖掉，经裱画高手拼接得天衣无缝，最终竟以20万元人民币拍出。
金蝉脱壳法——新画芯换上老裱头
一幅真的名家画，老裱头(指书画的装裱部分)，裱边甚至有名家的题跋，造假者将画芯揭下，照它重画一张假画，再装到老裱头上去。真的“金蝉”已经从老裱头这张“壳”上脱逃了出去，而借助于这张“壳"，假的"金蝉"也得以脱手出去。
借鸡生蛋法——照着真迹下“蛋”
此类手法就是买来一幅真迹，再照着真迹下一个一模一样的“蛋”。这已成行内的一种恶习。据一位资深藏家介绍，钱松喦的一幅《无量寿佛》曾出现在西泠印社的一次拍卖上，但这次上拍的，只是画商下的一个“蛋”，真迹出现在古籍出版社的《钱松嵒画集》中，后来在苏州的一次拍卖会上拍出。《钱松嵒画集》中还有一幅《古涧寿松》，同样也有一幅一模一样的伪作，在上海朵云轩被拍掉——画商用真迹下了蛋，而真迹迄今未在市面上出现。据悉，在北京和南京，都有这样的画商——凡从他们手上走过的名家画作，几乎没有一幅能逃脱被“下蛋”的命运，画商会把真的留下来，假的卖掉。“如果市面上出现两幅一模一样的画作，那么，要么两幅都是假的，要么一真一假”，这位藏家说，任何画家都不会画两幅分毫不差的画出来。也曾经有画商找到亚明，买了他的真迹，然后找高手临摹。即便到了今天，也有这样的画家靠“下蛋”过着异常滋润的生活——由于他画的伪作，与真迹相似度达到99%，所以“生意异常红火”。而现代技术的发展更为“下蛋”提供了技术支撑，他可以将原作复印，在宣纸上对着描，这样下的“蛋”可以与原作不差分毫。
提醒：玩收藏切勿刚愎自用
要告诫收藏者的是，切勿刚愎自用，要多方讨教，向有经验的人学习。对画家有个大概了解是最基础的，最重要的是气息，这种气息上的感悟一般人很难掌握，这是形之外的一些东西。
此外，鉴定家也要“与时俱进”。要了解当今做假的水平到了什么程度，要过眼几百件、上千件的作品才能对气息有所掌握，“造假者的水平在不断提高，你的鉴赏水平也要不断提高”。至于家属能否鉴定，这有相对性，要看具体的人，有的画家亲属鉴定也会有失误。另外，专家也不是万能的，有的专家对这个人作品比较有把握，对另外的画家就不一定很熟悉，这有个领域的问题，任何权威性都只能是相对的，任何鉴定机构的意见也都是相对的，藏家要懂得自我保护，同时借助外力来提高鉴赏水平。
（编辑 初新民）