中国书法家协会主席张海。
张海其书其人
文/ 初科汝
张海， 1941年9月生于河南偃师，2001年任中国书协主席。其书法四体皆能，尤以隶书、行草为佳。隶书是张海最初成名之书体，其行草影响则远不及"草隶"也。
张海篆书于杨沂孙；行书于“二王”；草书得于张旭、怀素；楷书为《张猛龙碑》之神韵。后以行草圆劲之笔触，庄重醇厚之体，形成个性之草隶，可谓自成一体
“张海体” 成就在于隶书和行草。书家都明白，若在隶书上有所创新，是要下一番苦功夫的。隶书讲究“蚕头雁尾、一波三折。”不变则失于泥古，变化则误生异端。因此，想在隶书方面，独树一帜，其难度是相当的大啊！
观张海之隶书。其能把隶、草、汉简巧妙地结合在一起，比“行书时期”作品更加纵肆，墨色之变化更加丰富。那种既醇厚、又恣肆的气息，创造出的草隶之风格，实则令人叹服。如其“江”字，三点水的偏旁即带行草的味道；“舟”字，更显汉简之气息。张海先生的这种风格，截锋直下形成了独特的起笔。他不取简书的基调，亦无北碑的味道，在基础的层次上，实现了对汉隶的回归。其大胆泼辣的草隶，可谓前所未有。
在张海的行草中，其行笔独特，手法娴熟，字体饱满庄重，用笔苍劲有力，笔墨转换一支独秀，干、湿、浓、淡及飞白，张杨了书家独具情调，儒雅脱俗的风貌，实属书法上乘之佳作也。其用毕生的精力，创造出属于自己风格体系的“张海体”，实属难能可贵！
张海先生的行草面貌更多，这也就是其行草书的“成名体制”。其行草“入手不俗，入门自媚。”张海先生学过朱熹，也深有所得，但此类作品，终与朱熹不类。
张海的书法作品犹如大河一般，波涛千里，令人望而兴叹。其深厚的传统功力显示出一代草圣卓尔不群的大家风范。
书界专家评论： “其书法汪洋恣肆，纵情起伏，独创的表现手法，造就的无以伦比的功绩，定会留芳青史。”
难怪书画收藏界流传着：“中国书法已进入张海时代！”
这样一句话，足见张海作品的独特魅力，以及深厚的收藏潜力与升值空间。相信，随着时间的流逝，其书法作品升值空间则会日益增大的.
张海是当代少有的勤奋书家，是极具书法活动的组织者。其作品曾赴加拿大、芬兰、法国、西德、新加坡、韩国、日本等国家多次展出；日中代表书家作品展；世界和平年书展；中新书法交流展；日中著名书家百人展；中日书道交流展；中国现代书法名作展等各类展览。出版《张海书法》《张海隶书两种》《张海书增广汉隶辨异歌》《张海新作选》等。
张海多次承办全国性展览和大型活动，为中国书法事业的繁荣和发展做出了积极贡献。
在书法创作上，张海说：“书体之间不能平均用力，要循序渐进。就如上午练钢琴，下午拉二胡一样，钢琴和二胡的指法不同，放在一起全都乱了。学书法也是一个道理，在立足未稳的情况下乱写一气，是有害的。另外，书法家不能躲进小楼成一统，要跟上时代的步伐。只有这样，才能使自己的作品具有时代特征。
古云：‘当仁不让于师。’对任何人都要择善而从。至于什么名气、地位，更多的是机遇所致，从师应该是为了真正学到东西，倘若是冲着名气去拜师那就错了。
在传道授业过程中，只顾违心地夸奖，岂不是误人子弟！说违背良心的假话，终非坦荡君子所为。”
读张海的书法，仿佛有一股汹涌澎湃之势扑面而来。他运笔之快，仿佛迅雷不及掩耳，呼之而来，挥之欲去。
康有为在《广艺舟双辑》中说：“行笔之间，亦无异法，在乎熟之而已……及其悟，思与神合，同乎自然。”
张海书法就没有生搬硬套，装腔作势，搔头弄姿，故弄玄虚之感。读之，自然、流畅、豁达、飘逸······
书法往往经过历史长河的冲刷、时间的筛选，才能更显其璀璨及深邃。
从张海的隶书审视，我们似乎看到了的中国当代隶书发展的广阔前景和创新希望。