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庄乾森书画作品欣赏

  核心提示: 书画家庄乾森。 庄乾森艺术简介 庄乾森 字西园,号砚田生,濯砚斋主人。生于革命老区沂蒙山,现为中央国家机关美术家协会会员。其自幼爱好书画,着力传统,书法钟情鲁公法及魏碑。其创作的《沂蒙...

庄乾森书画作品欣赏

书画家庄乾森。



庄乾森艺术简介

庄乾森 字西园,号砚田生,濯砚斋主人。生于革命老区沂蒙山,现为中央国家机关美术家协会会员。其自幼爱好书画,着力传统,书法钟情鲁公法及魏碑。其创作的《沂蒙历史名人》长卷及传统《二十四孝》,巨幅工笔牡丹画等深受国内外收藏家及书画爱好者的青睐。

庄乾森沂蒙历史名人作品欣赏

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庄乾森的书画情缘


“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”。屈原公的不朽名言,我引为一生的座右铭。 余习书画二十余载,此间的甘苦冷暖,让我深深体会到绘画的艰辛和寂寞。

为探索艺术的神髓,我对自己的选择从未后悔,且甘之如饴,也正是这种精神激励着我,让我在艺术的海洋中愈潜愈深。

余自少时,受邻人引导,爱上了书法绘画。那时家境不好,兄弟姐妹多,生活挺困难。因我在家中是老幺,所以父母最为偏爱,虽然经济拮据,父母还是省吃俭用,节省下一点钱,为我买书画用具,并鼓励我好好学习。

也许是天性使然,幼小的心灵中产生了些许莫名的感动,也正是这份感动,让我走上了这条注定一生要走下去的神圣之路。

记得初学书画时,由于学识的浅薄,以为多多益善,良莠不分,是帖就临,绘画也是不太注重写生,对传统的东西也没有深入的理解和把握,一味涂鸦,没有目标 正是这种盲目的追求,让我走了很多弯路;因知识面太窄,把握不住分寸,一些好的东西不能掌握,以致事倍功半,更是常有一些浮躁心情。随着对书画的逐步理解,以及受到一些书画前辈和同好们的教诲指导,读懂了书画艺术并非简单的写写画画,它讲究法度和意境;它与人的心性,大自然的规律是相通的;是展现个人内心情感及事物表达神韵的高雅艺术。

这种境界并非每个人都能随便体会到的。对自己的浅薄无知,我彷徨.懊恼.失落的心情悠然而生,觉得自己离艺术之门遥不可及。再加上他人的疯言讥语,心情动荡不安,也曾想随波逐流,碌碌一生,不在追求。想到多年的酷爱要失去时,心就像刀扎一样疼,身不由己的一次次坚持下来。随着自己对画技和画外知识的逐步了解,让我更加坚定了将此路走下去的决心。

当时,因太多的时间都用在了书画上,导致我不会经营生活,以至于生活得很难很难,可为了追求理想的事业,从没因为生活得清苦动摇过。

成家后,初时家属也是不理解。然而,当看到我对书画的痴迷和不懈的追求时,也就不再说什么了,只是默默的支持。正是为了这份理解,我从不敢有任何懈怠,就连吃饭睡觉前都在不停地想着笔法画理,甚至走路时脑子也不闲着,有时来了灵感,半夜也爬起来画,一遍不行两遍,直到满意。我不能随便对待家人、朋友对我的支持,以及大自然赐予我的宝贵时间。

我习书法,是取己所爱。颜体对我的影响最大,颜鲁公处事忠义,其书法更是庄重雄厚,气势磅礴。品其书更是一种灵魂洗礼。我也很喜欢魏碑与汉简,魏碑的刚劲拙朴,峻祏气逸;汉简的自然飞动,天真烂漫,都很与我的个性相合。我尝试着把二者风格融入一起,在笔墨意趣上保持统一,确也刚柔相济,体现新意。当今世界是多元的,各行各业都寻求突破,书画艺术也不例外。

一些人以为,创新就是打破传统,否定传统,我觉得这是不正常的,任何新生事物的产生都是离不开传统作为基础的,必先追其根源,寻其规律,在其法则上再谋发展,否则,谈何打破?谈何创新?

所以,我们首先要重视传统,吧传统的东西把握好了,你才有资格去另立新意。前贤留给我们的那些高超绝伦的技法与理论,他们的文化修养,对待艺术和生活得虔诚.执着的态度,都值得我们去学习和尊重。其实传统和创新只是一种矛盾的理解与解决,传统看成是制造了矛盾,创新就是在其基础上解决矛盾;物理循环,新生事物又形成了新的矛盾,因为创新也是传统的一部分,所谓法无至境,代代相传。

艺术界最能体现这点,就拿我们中国画来说,在立意时先意设矛盾,再配合技法去解决,如笔墨色彩的浓与淡.阴与阳.线与面.虚与实.无骨与有形等等,我们要有机地吧这些冲突矛盾结合统一。根据个人的修为,也就有了不同的面目。“有什么样的眼光,就有什么样的作品”。

为了提高自己的艺术水平,我很注重书画外的其他知识,对那些姊妹艺术如:音乐.戏曲.舞蹈及一些民间文化都去学习.了解。古文诗词也是我的枕边读物。无论是书法作品,还是绘画作品,我喜欢自撰自书内容,极力让物象意境与心情保持统一。那种文化艺术与心灵的碰撞所产生的共鸣,让我兴奋,如痴如醉;那物我两忘得景况,让我尽情地徜徉在艺术的海洋里不能自拔。

我时常以为,做人要谦和勤奋,这样能学到更多的东西。我对自己见过的每幅作品,哪怕是孩童的信笔涂鸦,我都要推敲上半天,希望能从中受到一些启发。古人说的好:“勤能补拙”,数十载的学习生涯及与同好们的交流,大大丰富了我的知识,提高了眼界,充实了思想。

我尝试着把自己的意识融入画中,笔墨技法我借鉴了戏曲舞台的高度概括,引用音乐旋律的高低.长短起伏及草书那种收放自如的灵动感,表现物象既简约,又精神,意境表现相得益彰,浑然一体,这在我的意笔人物画中,体现的淋漓尽致。总的来说,艺术既要注重感觉,也要注重形式,要雅俗共赏。

搞一些只有自己和大众才欣赏得了的东西,其格调并不高;只有适合大众,服务大众,大众觉得美得东西才是最美的,才有生命力。 在这片天地里,成绩给我激情与欢乐;失败让我彷徨儿孤独。

一个人的成功与否有很多因素,其得良师益友尤其重要,然地处一个还算封闭的小村庄,求师无门,尽靠自己的摸索,毕竟事倍功半。但我认为:走的路愈多,见识就愈广; 受的磨砺愈多,路子也愈宽。也从不为别人说我是路子非科班而忿忿,毕竟我们都是要付出的。所以,我依然感谢这方热土,是它养育了我,我将依旧锲而不舍地去艺术那份真谛。

“自古圣贤多寂寞”。我虽非圣贤,但我愿追随圣贤的足迹,时刻以圣贤的事迹激励自己,不受世俗风气所左右,笔耕比辍。虽然寂寞,但总有一份激情伴随着我,激励着我,让我在艺术殿堂中自由飞翔。 辛卯年冬砚田生记于濯砚斋灯下。



                                                                                                     (编辑 刘欣欣)


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